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譚富英演唱的經典劇目:譚富英四大須生(精萃民族文化藝術的瑰寶)(dvd2片裝)
著名京劇表演藝術家譚富英（1906－1977）名豫升。生於北京，祖籍湖北武昌。曾任北
京京劇團副團長。 出身於京劇世家。祖父譚鑫培，父親譚小培。自幼耳濡目染，深受其
父輩影響。後入富連成科班，向蕭長華、王喜秀、雷喜福等學藝，工老生。坐科六年，
在嚴師督導之下，打下了堅實的藝術功底。擅長靠把戲，後又在其父譚小培和老師余叔
岩的教導下繼承“譚派”和“餘派”風格，發揮自己的藝術特長，酣暢流漓，樸實大方，技
藝大進，他的演唱被人們稱為“新譚派”，後被譽為“四大須生”之一。譚富英先與王蕙芳、
徐碧雲搭班，後又到上海與荀慧生合作，並先後與尚小雲、梅蘭芳、程硯秋等人合作演
出多年，在上海天蟾舞臺與雪豔琴合作演出並合拍電影《四郎探母》，這是我國第一部
有完整情節的京劇電影藝術片，公開放映於1935年。
他在1923年出科後，曾與碧雲霞、雪豔琴、荀慧生、筱翠花、尚小雲等合作。1934年以
後始組班領銜主演。
譚富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，
聽來情緒飽滿，痛快淋漓。因譚在幼年學過武生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利
索。例如他演出的《定軍山》一劇，不僅唱工驚人，他那穩練的靠功和刀花動作，乾淨俐
落，引人入勝。由於他在藝術上唱做兼能，文武具備，早在三十年代初即已享名，是繼馬
連良之後，成就顯著，舞臺生涯最長的“四大須生”之一。擅長劇碼有《失空斬》、《戰太
平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《奇冤報》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《搜孤救
孤》、《四郎探母》、《桑園會》、《珠簾寨》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《群英會》、
《將相和》等。
譚富英擅演譚門本派劇碼，即以唱功取勝又以武功見長，比如《空城計》、《捉放曹》、
《鼎盛春秋》、《晉楚交兵》、《南陽關》、《珠簾寨》、《定軍山》、《戰太平》都是
很受廣大觀眾歡迎的劇碼。解放後他主持整理改編傳統劇碼《將相和》，與裘盛戎密切合
作，成功演出，在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會上獲獎。他與張君秋、裘盛戎合演
的《大、探、二》堪稱絕唱。1956年與馬連良、蕭長華、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海諸位藝
術家珠聯璧合，攜手合拍京劇藝術影片《群英會》、《借東風》，為京劇藝術寶庫留下了
珍貴的形象資料，轟動一時。建國十周年，他又與馬連良、葉盛蘭、李少春、袁世海、裘
盛戎、李和曾合作演出新編劇碼《赤壁之戰》（飾劉備），大獲成功。他和馬連良合作演
出的《十道本》二人相得益彰，觀眾歎為觀止。
譚富英在逐步完善自己的演唱風格後，進入藝術上的成熟之境，他天賦優越、嗓音脆亮、
豐神秀美。由於曾經專工武生，後改老生，身段表演灑脫大方，英氣逼人，最擅演正氣凜
然的剛烈人物，他的唱腔簡潔、明快、洗煉，樸實自然，不刻意求工而韻味醇厚，形成他
獨有的藝術風格。程式化的表演，他運用的不露痕跡而入於化境，如《群英會》中的魯肅，
他表演的樸實憨厚，略帶一點傻氣，襯托出周瑜、黃蓋、諸葛亮不同的性格特徵和心理，
場上氣氛活躍，譚富英的表演起了關鍵作用；在《空城計》中他扮演諸葛亮，除了表現出
睿智和凝重外更顯示出人物的鞠躬盡瘁的精神面貌，動人心肺。在《將相和》中突出了藺
相如視死如歸、大義凜然的英雄本色和顧全大局的博大胸懷；特別是在《定軍山》、《戰
太平》中靠把老生戲更能突出人物英武剛烈的性格特徵並賦予鮮明的時代風貌。他的藝術
風格特色形成與其精神氣質密切相關，在舞臺上有一股咄咄逼人的英氣，橫刀挺槍、雙目
如炬，轉而引吭一歌，群情振奮，人們稱讚“今晚看了譚富英，不虛此行”，他的風貌給廣
大觀眾以深刻的藝術回味，迷倒了不知多少知音。譚富英於1964年因病輟演，從此告別舞
臺，但是他對藝術的嚴肅態度，創作的認真精神，顧全大局、精益求精的作風是我們學習
的榜樣，他曾任北京京劇團（現北京京劇院）副團長，他的學生有高寶賢、孫岳、李崇善
及其子譚元壽等。
